突破手游的“音障”（人民邮电报专栏《乐游记》之九）

让游戏音乐学会“说话”，成为对白、旁白甚至可以“脑补”的镜头，这才能突破包括手机游戏在内的游戏“音障”……



文/张书乐

“一天凌晨4点，我突然接到一个电话，电话是一个女玩家打来的，她不知道我做游戏音乐。在电话那头，她说在玩一款游戏，是和她姐姐一起玩，结果把姐俩给玩哭了，她们觉得音乐太好听了。”在媒体对游戏音乐人罗晓音的访谈中，曾经有这么一段记述。从金山时代就开始为游戏配乐，并被看做是中国游戏音乐“传奇大神”的罗晓音感叹，游戏音乐的没落是从网络游戏时代开始的。

在和许多音乐人的沟通中，我发现他们有一个共同看法：单机游戏需要剧情，而音乐是剧情的延伸，可以让玩家在音乐中更深刻地感受到游戏要“诉说”什么。而网络游戏时代，交流从人机互动变成了玩家与玩家的配合，剧情退居末位，关掉音乐去战斗，几乎很难影响到玩家的游戏体验，特别是在网吧那样的环境之中。手机游戏的盛行，则进一步加剧了这种“末位淘汰”。

月之门配乐工作室音乐总监明桦先生是我很尊重的一位音乐人，这份尊重，不仅仅缘于他的音乐造诣，也在于他的佛学领悟，这样的精神领悟被他带入到游戏音乐中，造就了一种空灵的美感。而他也坦言，手机游戏作为一种快速娱乐消费，很多音乐的时长都较短，不可能有太多结构性的表达和起伏，如果这些音乐不够精彩，玩家关掉音乐只保留音效的概率比其他任何一种游戏平台都要大。那应该怎么办？

简单提高音质并无实际用处。明桦打了个比方，如果为3MB的《疯狂的小鸟》配上30MB的高音质音乐将会如何？谁愿意花1分钟的时间去下载游戏，而花上10分钟的时间去下载它的音乐？

但明桦同时给出了一个看似禅语的解决之道：“如果你不想被玩家关掉音乐，那就自己去玩玩这款游戏吧，看看音乐是否有资格被玩家保留！”

看似并没有给出所谓的答案，却一语中的。移动设备立体声表现不强，目前大约当作单声道就好了，加上扬声器的尺寸问题，手机不会变成低音炮。因此，运用技术变得很次要，更关键的是游戏音乐人要完全抛开音乐人的身份，以一个普通玩家的角度去玩游戏，通过自己的感受来决定是否愿意在游戏过程中打开音乐。

这就需要音乐人更懂游戏，甚至比游戏的设计者更加了解游戏。但怎样才算懂呢？明桦打了个比方：“当你看一部动作大片时，再炫目的特效，你也只是个捧着爆米花的第三方！而在游戏里，你是参与者，时刻和敌人搏斗，生死悬于一线，你必然会热血沸腾全神贯注。你需要的，肯定是更有力量的音乐来最大化地带动你的情绪，绝不是爆米花。在没有对白的前提下，音乐就是你的对白。”

让游戏音乐学会“说话”，成为对白、旁白甚至可以“脑补”的镜头，这才能突破包括手机游戏在内的游戏“音障”……或许这也是明桦在禅语中的一种顿悟。

游戏音乐的禅，同样也是“说不得，心可悟”。

（此文刊载于人民邮电报2014年4月25日应用版张书乐《乐游记》专栏）