生活无处不即兴（续）
2012-09-18 11:23
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生活无处不即兴--续
对话李新
李新，鲜榨喜剧创办人及首席培训老师；美国加州南加大电影学院和戏剧学院毕业，2010年回国后创办鲜榨喜剧工作坊。她也是北京服装学院动画系的客座教授，教授“动态肢体语言”与“影视故事创意”；BBC环球节目模式中国制作中心前模式总监。
为什么我们只有一个周星驰？
记者（以下简称记）：经过专业表演训练的演员和零表演经验的人学习即兴喜剧，有什么不一样？
李新（以下简称李）：这个问题很有意思。非专业演员和专业演员最大的区别在于，他们的知识储备基本不一样。专业演员会把即兴喜剧当做戏来演，而非专业演员通常是综合教育背景，更多是结合自己的人生体验去做即兴喜剧，是把喜剧当做游戏来做，也更容易释放。包括在《谢天谢地，你来啦》里，你也会发现影视演员、小品相声演员、主持人等不同类别的人，他们的喜剧表现是不一样的，演员可以演得很像某一类人，但主持人通常能量比较低。
记：也会有一种猜想，不用带大脑、不用走心、不带既往经验去表演更即兴？
李：玩一玩是可以，但真正的即兴喜剧是一个高智商的考量。鲜榨喜剧第一期精品班的这些学员，综合素养很高。虽然我从来没有把这个变成标准，但最后总结就会发现，即兴喜剧做得好必须有这样的素质。这也是一门专业的学科，多次练习可以玩得更好，当然也有人的初衷就是随性释放地来玩。
记：起码要求是放得开？
李：不管本来是什么样的人，但最后都必须变成这样的人。藏着掖着克制着一定演不好即兴喜剧。
记：曾经采访过美籍华人脱口秀大王黄西，看起来那么木讷的他在中国脱口秀没有多大市场，但让美国人笑疯了。我在想，怎样的人适合做喜剧？
李：黄西脱口秀的走红和取材以及个人态度有关。我为什么鼓励每个人都来尝试即兴喜剧？是因为每个人都有自己的幽默感，只不过有的幽默感可以得到更多人的认同与共鸣，但有的比较小众。这也无妨，每个人只需要找到自己独有的那点即兴喜剧因子就可以了。
记：难道不是有疏离感、乏味的人表演喜剧时的障碍更多吗？
李：不需要让所有人都欣赏你，只需要让欣赏你的人更欣赏你，这也是一个态度，所以即兴喜剧的宗旨之一就是充分发挥你自己本来的个性，吸引属于你自己的粉丝。另外我也承认，即兴喜剧是一个视觉的表现，所有的即兴喜剧演员都需要有亲和力、有眼缘，但即使是非常有亲和力的演员，也会有反感他们的观众。
记：我参加的这节课程里，我在游戏里插入了一个比较哀伤的故事，事后我在想，这是不是和喜剧不搭界了呢？
李：不是这样。我们给《谢天谢地，你来啦》做指导的时候，我一直在讲，喜剧是个副产品，做喜剧的时候，永远不要想“我要逗乐”等等，喜剧效果追求自然而然，有就有，没有就没有。如果没有喜剧效果，起码要保证这是一个好的故事，比如你刚才白血病化疗没有头发，所以需要一顶帽子，这是一个非常好的故事，有情景、有情感、合逻辑，在这个过程中，可以看到一个人的反应力和架构故事的能力。所以主要目标是即兴完成一个故事，这是第一要素。每个人的世界观不一样，不同的角度就会有不同的喜剧效果。
记：用什么方法才能出来喜剧效果呢？
李：大多是靠技巧。一件事以另外一种方式逗人一笑，这是技巧。《老友记》的瑞秋可以把一件很严肃的事情跳跃到很生活琐碎的事情上，这也是技巧。但其实技巧只是锦上添花地追求点滴零散的“笑果”，更基本的要求是完成一个好故事。学习即兴喜剧，其实是学习：怎样才算一个好故事？在什么情境里发生？怎样算是一个饱满的角色？人物之间的关系怎么建立起来？同时需要学习很多舞台技巧：怎么样和观众沟通？怎样控制自己的形体，同时让自己的形体语言变得丰富？怎么和队友沟通配合？所以唯独喜剧技巧是最不重要的。
记：在鲜榨喜剧的宣传语中我看到一句话：为什么我们没有周星驰？你的答案是？
李：因为更多的演员没有机会接受周星驰曾经接受过的喜剧训练。赵本山的训练背景是二人转，他就是赵本山;周星驰的训练背景是意大利假面喜剧，他就是周星驰。经过假面喜剧专业训练的人，基本上都做得了喜剧表演。鲜榨喜剧曾经和法国的假面戏剧团合作过，我觉得他们的每个喜剧演员都可以是周星驰。
对话李新
李新，鲜榨喜剧创办人及首席培训老师；美国加州南加大电影学院和戏剧学院毕业，2010年回国后创办鲜榨喜剧工作坊。她也是北京服装学院动画系的客座教授，教授“动态肢体语言”与“影视故事创意”；BBC环球节目模式中国制作中心前模式总监。
为什么我们只有一个周星驰？
记者（以下简称记）：经过专业表演训练的演员和零表演经验的人学习即兴喜剧，有什么不一样？
李新（以下简称李）：这个问题很有意思。非专业演员和专业演员最大的区别在于，他们的知识储备基本不一样。专业演员会把即兴喜剧当做戏来演，而非专业演员通常是综合教育背景，更多是结合自己的人生体验去做即兴喜剧，是把喜剧当做游戏来做，也更容易释放。包括在《谢天谢地，你来啦》里，你也会发现影视演员、小品相声演员、主持人等不同类别的人，他们的喜剧表现是不一样的，演员可以演得很像某一类人，但主持人通常能量比较低。
记：也会有一种猜想，不用带大脑、不用走心、不带既往经验去表演更即兴？
李：玩一玩是可以，但真正的即兴喜剧是一个高智商的考量。鲜榨喜剧第一期精品班的这些学员，综合素养很高。虽然我从来没有把这个变成标准，但最后总结就会发现，即兴喜剧做得好必须有这样的素质。这也是一门专业的学科，多次练习可以玩得更好，当然也有人的初衷就是随性释放地来玩。
记：起码要求是放得开？
李：不管本来是什么样的人，但最后都必须变成这样的人。藏着掖着克制着一定演不好即兴喜剧。
记：曾经采访过美籍华人脱口秀大王黄西，看起来那么木讷的他在中国脱口秀没有多大市场，但让美国人笑疯了。我在想，怎样的人适合做喜剧？
李：黄西脱口秀的走红和取材以及个人态度有关。我为什么鼓励每个人都来尝试即兴喜剧？是因为每个人都有自己的幽默感，只不过有的幽默感可以得到更多人的认同与共鸣，但有的比较小众。这也无妨，每个人只需要找到自己独有的那点即兴喜剧因子就可以了。
记：难道不是有疏离感、乏味的人表演喜剧时的障碍更多吗？
李：不需要让所有人都欣赏你，只需要让欣赏你的人更欣赏你，这也是一个态度，所以即兴喜剧的宗旨之一就是充分发挥你自己本来的个性，吸引属于你自己的粉丝。另外我也承认，即兴喜剧是一个视觉的表现，所有的即兴喜剧演员都需要有亲和力、有眼缘，但即使是非常有亲和力的演员，也会有反感他们的观众。
记：我参加的这节课程里，我在游戏里插入了一个比较哀伤的故事，事后我在想，这是不是和喜剧不搭界了呢？
李：不是这样。我们给《谢天谢地，你来啦》做指导的时候，我一直在讲，喜剧是个副产品，做喜剧的时候，永远不要想“我要逗乐”等等，喜剧效果追求自然而然，有就有，没有就没有。如果没有喜剧效果，起码要保证这是一个好的故事，比如你刚才白血病化疗没有头发，所以需要一顶帽子，这是一个非常好的故事，有情景、有情感、合逻辑，在这个过程中，可以看到一个人的反应力和架构故事的能力。所以主要目标是即兴完成一个故事，这是第一要素。每个人的世界观不一样，不同的角度就会有不同的喜剧效果。
记：用什么方法才能出来喜剧效果呢？
李：大多是靠技巧。一件事以另外一种方式逗人一笑，这是技巧。《老友记》的瑞秋可以把一件很严肃的事情跳跃到很生活琐碎的事情上，这也是技巧。但其实技巧只是锦上添花地追求点滴零散的“笑果”，更基本的要求是完成一个好故事。学习即兴喜剧，其实是学习：怎样才算一个好故事？在什么情境里发生？怎样算是一个饱满的角色？人物之间的关系怎么建立起来？同时需要学习很多舞台技巧：怎么样和观众沟通？怎样控制自己的形体，同时让自己的形体语言变得丰富？怎么和队友沟通配合？所以唯独喜剧技巧是最不重要的。
记：在鲜榨喜剧的宣传语中我看到一句话：为什么我们没有周星驰？你的答案是？
李：因为更多的演员没有机会接受周星驰曾经接受过的喜剧训练。赵本山的训练背景是二人转，他就是赵本山;周星驰的训练背景是意大利假面喜剧，他就是周星驰。经过假面喜剧专业训练的人，基本上都做得了喜剧表演。鲜榨喜剧曾经和法国的假面戏剧团合作过，我觉得他们的每个喜剧演员都可以是周星驰。
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